當(dāng)代公共藝術(shù)雕塑裝置、文化展覽和科學(xué)論壇極大地推動(dòng)了世界范圍內(nèi)城市更新和建筑的進(jìn)步。公共藝術(shù)可以促進(jìn)各個(gè)地區(qū)的公眾參與，不僅是為了展覽，也是為了城市廣場(chǎng)、城市公共空間、建筑和城市雕塑的發(fā)展。它超越了傳統(tǒng)的展示方式，超越了建筑、空間、藝術(shù)，成為城市的文化地標(biāo)。

源于西方文化背景的公共藝術(shù)，可以追溯到19世紀(jì)末20世紀(jì)初興起于歐美城市的“城市美化運(yùn)動(dòng)”。最著名的城市事件，如1893年芝加哥世界博覽會(huì)，旨在通過(guò)城市美化建設(shè)一個(gè)夢(mèng)想中的城市。20世紀(jì)60年代以后，在城市規(guī)劃、藝術(shù)政策和消費(fèi)文化的刺激下，越來(lái)越多的城市通過(guò)公共藝術(shù)基金或公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)來(lái)發(fā)展和改善城市空間品質(zhì)和文化藝術(shù)環(huán)境。早期的公共藝術(shù)，如60年代開(kāi)始的大型抽象雕塑，以及90年代逐漸興起的“新型公共藝術(shù)雕塑裝置”等。公共藝術(shù)雕塑裝置具有多元化和開(kāi)放性的表現(xiàn)形式，不僅滿足了城市對(duì)美的需求，而且向公眾開(kāi)放的公共場(chǎng)所雕塑裝置使各階層的人們都能享受自然和身心愉悅。

上海浦東城市規(guī)劃與公共藝術(shù)中心位于錦繡文化公園的邊緣，毗鄰公園的一個(gè)主要入口。建筑西側(cè)緊鄰河流，面向城市新空間。毗鄰軌道交通7號(hào)線錦繡路站2號(hào)出口、汽車落客區(qū)和公交車站。建筑的地理位置充分考慮了游客和行人入園的流動(dòng)路徑，提供了極佳的空間體驗(yàn)方式。建筑的一樓被設(shè)計(jì)成一個(gè)開(kāi)放的公共空間。行人在流線上穿過(guò)廣場(chǎng)、建筑、公園，新建筑在這條流線上形成一個(gè)開(kāi)放的過(guò)渡。

建筑的入口設(shè)計(jì)為向內(nèi)推進(jìn)，為舉辦開(kāi)放式展覽創(chuàng)造了一個(gè)半室外的空間，使市民的生活與藝術(shù)氛圍緊密相連。大型公共雕塑裝置廣場(chǎng)引導(dǎo)人們進(jìn)入建筑，人們可以在這里聚會(huì)，放松，自由交談，或參觀展覽，了解城市的發(fā)展。在建筑文化景觀的包圍下，其內(nèi)部功能不僅可以滿足城市規(guī)劃模型展示和公共藝術(shù)展覽的需要，還可以為文化活動(dòng)、國(guó)際研討會(huì)乃至教育服務(wù)提供場(chǎng)所和空間。上部封閉建筑的體量傳達(dá)了通透的概念，既提高了周邊城市廣場(chǎng)空間的通透感，又再現(xiàn)了建筑開(kāi)放空間的概念。

上海浦東城市規(guī)劃與公共藝術(shù)中心一樓室內(nèi)吊頂采用一體化漫反射系統(tǒng)，有助于將自然光通過(guò)反射引入室內(nèi)，形成自然與室內(nèi)光環(huán)境的過(guò)渡。建筑師通過(guò)調(diào)節(jié)一樓內(nèi)部溫度，平衡室內(nèi)外溫差，當(dāng)人們踏入一樓，就與“室外”形成了體驗(yàn)的連續(xù)性和一致性。為了加強(qiáng)這種體驗(yàn)，布置在建筑四角與上部空間相連的樓梯、電梯和自動(dòng)扶梯都被刻意屏蔽在這個(gè)巨大的空間里。空間中心的螺旋樓梯起到導(dǎo)向作用，表明通過(guò)螺旋樓梯進(jìn)入二樓是真正建筑的“內(nèi)部”體驗(yàn)。公共藝術(shù)雕塑裝置和建筑：當(dāng)代建筑已經(jīng)成為一種日益綜合的空間實(shí)踐藝術(shù)。

它是建筑、城市空間和場(chǎng)所的雕塑裝置藝術(shù)。上海浦東城市規(guī)劃與公共藝術(shù)中心從空間的理性與抽象中探索城市空間的未來(lái)；在環(huán)境和文化的語(yǔ)境中，解讀城市、建筑和公共藝術(shù)雕塑裝置的內(nèi)生關(guān)系，探索更適合未來(lái)城市生活的空間品質(zhì)；在城市更新行動(dòng)中，建筑與藝術(shù)雕塑裝置的關(guān)聯(lián)與融合被視為促進(jìn)城市空間結(jié)構(gòu)優(yōu)化和品質(zhì)提升的具體實(shí)踐和文化策略。

建筑本身往往是藝術(shù)展覽的重要組成部分。世界知名的美術(shù)館和博物館建筑，如紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)、法國(guó)巴黎蓬皮杜中心、英國(guó)倫敦泰特美術(shù)館等。與藝術(shù)雕塑裝置保持統(tǒng)一而又多樣的關(guān)系。還有很多傳統(tǒng)建筑展，比如威尼斯建筑雙年展，米蘭三年展，卡塞爾文學(xué)展等。也把建筑作為重要的展覽內(nèi)容之一。可以說(shuō)，建筑不僅是藝術(shù)雕塑裝置的載體，也孕育了城市文化雕塑裝置，塑造了人文情懷和場(chǎng)所精神。

浦東城市規(guī)劃與公共藝術(shù)中心最有靈魂的交通空間是位于底層平面中央的巨大螺旋樓梯。這個(gè)在公共交通中起主要作用的樓梯，通過(guò)藝術(shù)雕塑裝置，在規(guī)模和尺度上被夸大，放大了參觀者的空間感。在功能上，垂直交通就像是建筑的中樞系統(tǒng)，成為連接空間上下、內(nèi)外、開(kāi)放與私密、明亮與幽閉的流線核心。參觀者通過(guò)一樓的中央螺旋樓梯到達(dá)建筑的二樓，二樓的主要功能是公共藝術(shù)的室內(nèi)展示區(qū)，不同的分展廳有獨(dú)立的出入口，所有的分展廳都被公共環(huán)形畫廊完全包裹，讓參觀者在體驗(yàn)了不同的展廳后，回到公共環(huán)形畫廊雕塑裝置。建筑的第三層是城市浮雕廳和多功能廳，這是兩個(gè)巨大的空間腔體，在剖面上分別占據(jù)了第三層的高度和第二層的高度，同時(shí)也被公共環(huán)形畫廊的雕塑裝置系統(tǒng)所包圍。二樓和三樓之間的環(huán)形路線為游客提供了最大的靈活性流線。中央螺旋樓梯與兩側(cè)的自動(dòng)扶梯和垂直電梯和諧配合，保證了建筑的垂直流動(dòng)性。二樓和三樓的接待大廳作為不同展區(qū)的過(guò)渡區(qū)，同時(shí)也增強(qiáng)了內(nèi)部流線的靈活性。

設(shè)計(jì)中心的英國(guó)建筑師大衛(wèi)奇普菲爾德(David  Chipfield)借用了意大利畫家拉斐爾桑西在15世紀(jì)10年代創(chuàng)作的《雅典學(xué)院》壁畫來(lái)說(shuō)明公共環(huán)形走廊的雕塑裝置如何在空間組織中融入歷史和文化，從而在宏大的空間敘事中再現(xiàn)了類型空間的歷史價(jià)值。開(kāi)放的公共走廊可以體現(xiàn)包容、自由、開(kāi)放的理念，打破時(shí)空界限。目的是讓不同的人走到一起，就像《雅典學(xué)院》里看到的哲學(xué)家、詩(shī)人、數(shù)學(xué)家、建筑師、雕塑家一樣。從思維的起源來(lái)看，這種空間創(chuàng)新在早期的美術(shù)館建筑歷史中可以得到進(jìn)一步的印證，比如意大利畫家、建筑師、藝術(shù)史學(xué)家喬治瓦薩里(Giorgio  vasari)。在1560年為美第奇家族設(shè)計(jì)的烏菲茲宮建筑中，由三個(gè)“環(huán)形走廊”組成了一個(gè)U形的走廊空間。烏菲齊宮狹窄的公共畫廊雕塑裝置空間，不僅重新定義了建筑外部封閉的廣場(chǎng)空間，還在內(nèi)部起到了流線組織的作用，從而統(tǒng)一了當(dāng)時(shí)已經(jīng)建成的辦公樓。烏菲茲宮的藝術(shù)作品不僅展示在展廳空間，也展示在公共走廊，形成互動(dòng)關(guān)系。因此，上海浦東城市規(guī)劃與公共藝術(shù)中心與其說(shuō)是在傳遞一種文化空間模式，不如說(shuō)是建筑在與歷史和文化對(duì)話。建筑和城市空間：公共空間中的雕塑裝置激發(fā)了場(chǎng)所的創(chuàng)新和社區(qū)的活力。上海浦東城市規(guī)劃與公共藝術(shù)中心不是一個(gè)孤立封閉的空間模式，而是將建筑與周圍環(huán)境和人聯(lián)系起來(lái)，使空間被賦予文化性、記憶性、社會(huì)性和都市性。這里對(duì)大眾體驗(yàn)的塑造，不是來(lái)自于文化建筑中雕塑裝置的設(shè)計(jì)體驗(yàn)，而是來(lái)自于對(duì)特定場(chǎng)地、環(huán)境、人之間關(guān)系的把握。建筑二層及以上的公共走廊由建筑幕墻系統(tǒng)包裹。為了減少四個(gè)不同方向的太陽(yáng)光對(duì)室內(nèi)溫度的影響，設(shè)計(jì)了三層玻璃幕墻系統(tǒng)，每層雙層玻璃幕墻由雙層玻璃組成。在外幕墻上使用印花玻璃遮擋強(qiáng)光，在外幕墻與中間層之間的幕墻風(fēng)障內(nèi)設(shè)置溫度探頭。通過(guò)溫度通訊空調(diào)系統(tǒng)調(diào)節(jié)空氣屏障內(nèi)部的溫度，使內(nèi)層玻璃與室內(nèi)環(huán)境形成小溫差，環(huán)形走廊不同方向的室內(nèi)溫度基本一致，給參觀者帶來(lái)走在“街”上的體驗(yàn)。

占據(jù)三層高空間的城市雕塑裝置模型展廳，擁有寬32米、高18米(169)的超大展示墻，用于呈現(xiàn)城市未來(lái)發(fā)展的空間雕塑裝置互動(dòng)展示模型。這堵墻的垂直延伸面積超過(guò)了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)籃球場(chǎng)的大小。同時(shí)，基于超大規(guī)模的展示墻，充分考慮了聲音的反射距離和人在視野可視范圍內(nèi)的最大觀看體驗(yàn)，既能呈現(xiàn)真實(shí)模型，又能為交互式多媒體展示提供近乎極致尺寸的沉浸式視覺(jué)感官體驗(yàn)。大樓三樓，毗鄰城市模型展廳，是多功能廳。這個(gè)1600平米的無(wú)柱空間，可以滿足舉辦大型會(huì)議、論壇、藝術(shù)展的需求。建筑頂部有自然采光，建筑內(nèi)部半弧面有墻面裝飾，既增加了空間氛圍和節(jié)奏感，又更有效地控制了聲反射和聲音干擾。

這種將室內(nèi)空間細(xì)節(jié)與人性化空間技術(shù)巧妙融合的設(shè)計(jì)，在上海浦東城市規(guī)劃與公共藝術(shù)中心的諸多細(xì)節(jié)中得以不斷體現(xiàn)，真正從細(xì)節(jié)藝術(shù)中激發(fā)人們對(duì)空間的感知體驗(yàn)。  

公共藝術(shù)分類：鏡面不銹鋼公共藝術(shù)雕塑裝置，拉絲不銹鋼公共藝術(shù)雕塑裝置，油漆不銹鋼公共藝術(shù)雕塑裝置，電鍍不銹鋼公共藝術(shù)雕塑裝置

當(dāng)代公共藝術(shù)雕塑裝置、文化展覽和科學(xué)論壇極大地推動(dòng)了世界范圍內(nèi)城市更新和建筑的進(jìn)步。公共藝術(shù)可以促進(jìn)各個(gè)地區(qū)的公眾參與，不僅是為了展覽，也是為了城市廣場(chǎng)、城市公共空間、建筑和城市雕塑的發(fā)展。它超越了傳統(tǒng)的展示方式，超越了建筑、空間、藝術(shù)，成為城市的文化地標(biāo)。

源于西方文化背景的公共藝術(shù)，可以追溯到19世紀(jì)末20世紀(jì)初興起于歐美城市的“城市美化運(yùn)動(dòng)”。最著名的城市事件，如1893年芝加哥世界博覽會(huì)，旨在通過(guò)城市美化建設(shè)一個(gè)夢(mèng)想中的城市。20世紀(jì)60年代以后，在城市規(guī)劃、藝術(shù)政策和消費(fèi)文化的刺激下，越來(lái)越多的城市通過(guò)公共藝術(shù)基金或公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)來(lái)發(fā)展和改善城市空間品質(zhì)和文化藝術(shù)環(huán)境。早期的公共藝術(shù)，如60年代開(kāi)始的大型抽象雕塑，以及90年代逐漸興起的“新型公共藝術(shù)雕塑裝置”等。公共藝術(shù)雕塑裝置具有多元化和開(kāi)放性的表現(xiàn)形式，不僅滿足了城市對(duì)美的需求，而且向公眾開(kāi)放的公共場(chǎng)所雕塑裝置使各階層的人們都能享受自然和身心愉悅。

上海浦東城市規(guī)劃與公共藝術(shù)中心位于錦繡文化公園的邊緣，毗鄰公園的一個(gè)主要入口。建筑西側(cè)緊鄰河流，面向城市新空間。毗鄰軌道交通7號(hào)線錦繡路站2號(hào)出口、汽車落客區(qū)和公交車站。建筑的地理位置充分考慮了游客和行人入園的流動(dòng)路徑，提供了極佳的空間體驗(yàn)方式。建筑的一樓被設(shè)計(jì)成一個(gè)開(kāi)放的公共空間。行人在流線上穿過(guò)廣場(chǎng)、建筑、公園，新建筑在這條流線上形成一個(gè)開(kāi)放的過(guò)渡。

建筑的入口設(shè)計(jì)為向內(nèi)推進(jìn)，為舉辦開(kāi)放式展覽創(chuàng)造了一個(gè)半室外的空間，使市民的生活與藝術(shù)氛圍緊密相連。大型公共雕塑裝置廣場(chǎng)引導(dǎo)人們進(jìn)入建筑，人們可以在這里聚會(huì)，放松，自由交談，或參觀展覽，了解城市的發(fā)展。在建筑文化景觀的包圍下，其內(nèi)部功能不僅可以滿足城市規(guī)劃模型展示和公共藝術(shù)展覽的需要，還可以為文化活動(dòng)、國(guó)際研討會(huì)乃至教育服務(wù)提供場(chǎng)所和空間。上部封閉建筑的體量傳達(dá)了通透的概念，既提高了周邊城市廣場(chǎng)空間的通透感，又再現(xiàn)了建筑開(kāi)放空間的概念。

上海浦東城市規(guī)劃與公共藝術(shù)中心一樓室內(nèi)吊頂采用一體化漫反射系統(tǒng)，有助于將自然光通過(guò)反射引入室內(nèi)，形成自然與室內(nèi)光環(huán)境的過(guò)渡。建筑師通過(guò)調(diào)節(jié)一樓內(nèi)部溫度，平衡室內(nèi)外溫差，當(dāng)人們踏入一樓，就與“室外”形成了體驗(yàn)的連續(xù)性和一致性。為了加強(qiáng)這種體驗(yàn)，布置在建筑四角與上部空間相連的樓梯、電梯和自動(dòng)扶梯都被刻意屏蔽在這個(gè)巨大的空間里。空間中心的螺旋樓梯起到導(dǎo)向作用，表明通過(guò)螺旋樓梯進(jìn)入二樓是真正建筑的“內(nèi)部”體驗(yàn)。公共藝術(shù)雕塑裝置和建筑：當(dāng)代建筑已經(jīng)成為一種日益綜合的空間實(shí)踐藝術(shù)。

它是建筑、城市空間和場(chǎng)所的雕塑裝置藝術(shù)。上海浦東城市規(guī)劃與公共藝術(shù)中心從空間的理性與抽象中探索城市空間的未來(lái)；在環(huán)境和文化的語(yǔ)境中，解讀城市、建筑和公共藝術(shù)雕塑裝置的內(nèi)生關(guān)系，探索更適合未來(lái)城市生活的空間品質(zhì)；在城市更新行動(dòng)中，建筑與藝術(shù)雕塑裝置的關(guān)聯(lián)與融合被視為促進(jìn)城市空間結(jié)構(gòu)優(yōu)化和品質(zhì)提升的具體實(shí)踐和文化策略。

建筑本身往往是藝術(shù)展覽的重要組成部分。世界知名的美術(shù)館和博物館建筑，如紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)、法國(guó)巴黎蓬皮杜中心、英國(guó)倫敦泰特美術(shù)館等。與藝術(shù)雕塑裝置保持統(tǒng)一而又多樣的關(guān)系。還有很多傳統(tǒng)建筑展，比如威尼斯建筑雙年展，米蘭三年展，卡塞爾文學(xué)展等。也把建筑作為重要的展覽內(nèi)容之一。可以說(shuō)，建筑不僅是藝術(shù)雕塑裝置的載體，也孕育了城市文化雕塑裝置，塑造了人文情懷和場(chǎng)所精神。

浦東城市規(guī)劃與公共藝術(shù)中心最有靈魂的交通空間是位于底層平面中央的巨大螺旋樓梯。這個(gè)在公共交通中起主要作用的樓梯，通過(guò)藝術(shù)雕塑裝置，在規(guī)模和尺度上被夸大，放大了參觀者的空間感。在功能上，垂直交通就像是建筑的中樞系統(tǒng)，成為連接空間上下、內(nèi)外、開(kāi)放與私密、明亮與幽閉的流線核心。參觀者通過(guò)一樓的中央螺旋樓梯到達(dá)建筑的二樓，二樓的主要功能是公共藝術(shù)的室內(nèi)展示區(qū)，不同的分展廳有獨(dú)立的出入口，所有的分展廳都被公共環(huán)形畫廊完全包裹，讓參觀者在體驗(yàn)了不同的展廳后，回到公共環(huán)形畫廊雕塑裝置。建筑的第三層是城市浮雕廳和多功能廳，這是兩個(gè)巨大的空間腔體，在剖面上分別占據(jù)了第三層的高度和第二層的高度，同時(shí)也被公共環(huán)形畫廊的雕塑裝置系統(tǒng)所包圍。二樓和三樓之間的環(huán)形路線為游客提供了最大的靈活性流線。中央螺旋樓梯與兩側(cè)的自動(dòng)扶梯和垂直電梯和諧配合，保證了建筑的垂直流動(dòng)性。二樓和三樓的接待大廳作為不同展區(qū)的過(guò)渡區(qū)，同時(shí)也增強(qiáng)了內(nèi)部流線的靈活性。

設(shè)計(jì)中心的英國(guó)建筑師大衛(wèi)奇普菲爾德(David  Chipfield)借用了意大利畫家拉斐爾桑西在15世紀(jì)10年代創(chuàng)作的《雅典學(xué)院》壁畫來(lái)說(shuō)明公共環(huán)形走廊的雕塑裝置如何在空間組織中融入歷史和文化，從而在宏大的空間敘事中再現(xiàn)了類型空間的歷史價(jià)值。開(kāi)放的公共走廊可以體現(xiàn)包容、自由、開(kāi)放的理念，打破時(shí)空界限。目的是讓不同的人走到一起，就像《雅典學(xué)院》里看到的哲學(xué)家、詩(shī)人、數(shù)學(xué)家、建筑師、雕塑家一樣。從思維的起源來(lái)看，這種空間創(chuàng)新在早期的美術(shù)館建筑歷史中可以得到進(jìn)一步的印證，比如意大利畫家、建筑師、藝術(shù)史學(xué)家喬治瓦薩里(Giorgio  vasari)。在1560年為美第奇家族設(shè)計(jì)的烏菲茲宮建筑中，由三個(gè)“環(huán)形走廊”組成了一個(gè)U形的走廊空間。烏菲齊宮狹窄的公共畫廊雕塑裝置空間，不僅重新定義了建筑外部封閉的廣場(chǎng)空間，還在內(nèi)部起到了流線組織的作用，從而統(tǒng)一了當(dāng)時(shí)已經(jīng)建成的辦公樓。烏菲茲宮的藝術(shù)作品不僅展示在展廳空間，也展示在公共走廊，形成互動(dòng)關(guān)系。因此，上海浦東城市規(guī)劃與公共藝術(shù)中心與其說(shuō)是在傳遞一種文化空間模式，不如說(shuō)是建筑在與歷史和文化對(duì)話。建筑和城市空間：公共空間中的雕塑裝置激發(fā)了場(chǎng)所的創(chuàng)新和社區(qū)的活力。上海浦東城市規(guī)劃與公共藝術(shù)中心不是一個(gè)孤立封閉的空間模式，而是將建筑與周圍環(huán)境和人聯(lián)系起來(lái)，使空間被賦予文化性、記憶性、社會(huì)性和都市性。這里對(duì)大眾體驗(yàn)的塑造，不是來(lái)自于文化建筑中雕塑裝置的設(shè)計(jì)體驗(yàn)，而是來(lái)自于對(duì)特定場(chǎng)地、環(huán)境、人之間關(guān)系的把握。建筑二層及以上的公共走廊由建筑幕墻系統(tǒng)包裹。為了減少四個(gè)不同方向的太陽(yáng)光對(duì)室內(nèi)溫度的影響，設(shè)計(jì)了三層玻璃幕墻系統(tǒng)，每層雙層玻璃幕墻由雙層玻璃組成。在外幕墻上使用印花玻璃遮擋強(qiáng)光，在外幕墻與中間層之間的幕墻風(fēng)障內(nèi)設(shè)置溫度探頭。通過(guò)溫度通訊空調(diào)系統(tǒng)調(diào)節(jié)空氣屏障內(nèi)部的溫度，使內(nèi)層玻璃與室內(nèi)環(huán)境形成小溫差，環(huán)形走廊不同方向的室內(nèi)溫度基本一致，給參觀者帶來(lái)走在“街”上的體驗(yàn)。

占據(jù)三層高空間的城市雕塑裝置模型展廳，擁有寬32米、高18米(169)的超大展示墻，用于呈現(xiàn)城市未來(lái)發(fā)展的空間雕塑裝置互動(dòng)展示模型。這堵墻的垂直延伸面積超過(guò)了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)籃球場(chǎng)的大小。同時(shí)，基于超大規(guī)模的展示墻，充分考慮了聲音的反射距離和人在視野可視范圍內(nèi)的最大觀看體驗(yàn)，既能呈現(xiàn)真實(shí)模型，又能為交互式多媒體展示提供近乎極致尺寸的沉浸式視覺(jué)感官體驗(yàn)。大樓三樓，毗鄰城市模型展廳，是多功能廳。這個(gè)1600平米的無(wú)柱空間，可以滿足舉辦大型會(huì)議、論壇、藝術(shù)展的需求。建筑頂部有自然采光，建筑內(nèi)部半弧面有墻面裝飾，既增加了空間氛圍和節(jié)奏感，又更有效地控制了聲反射和聲音干擾。

這種將室內(nèi)空間細(xì)節(jié)與人性化空間技術(shù)巧妙融合的設(shè)計(jì)，在上海浦東城市規(guī)劃與公共藝術(shù)中心的諸多細(xì)節(jié)中得以不斷體現(xiàn)，真正從細(xì)節(jié)藝術(shù)中激發(fā)人們對(duì)空間的感知體驗(yàn)。                                            

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